Não me lembro de muitos detalhes sobre o seriado Os Gatões, ao qual assisti durante parte de minha infância: me recordo de dois caras que entravam em um carro (batizado de General Lee) apenas pelas janelas, de algumas perseguições interessantes e, é claro, de uma garota que, com seus shortinhos curtos e apertados, me ajudou a dar os primeiros passos rumos ao meu amadurecimento sexual. Pois agora que assisti a esta versão cinematográfica, creio ser capaz de antecipar como me lembrarei do filme daqui a alguns anos: me recordarei vagamente de dois caras que entravam em um carro apenas pelas janelas e, é claro, de uma loira escultural que, digamos, conseguiu me deixar inquieto na poltrona do cinema. Já as perseguições... bom, duvido que tenham deixado alguma impressão mais forte em minha memória.

E isto é basicamente o que Os Gatões – Uma Nova Balada tem a oferecer. Escrito por John O’Brien e Jonathan L. Davis, o roteiro nada mais é do que uma colagem de seqüências envolvendo carros em alta velocidade intermediadas por cenas nas quais a já citada loira escultural exibe o corpo (sempre usando aqueles biquínis enormes que as norte-americanas inexplicavelmente adoram). Para enganar os espectadores, os roteiristas acrescentam à `trama` um daqueles eventos esportivos (no caso, uma corrida) que culminam em um confronto entre mocinhos e bandidos durante o terceiro ato – e que, sabe-se lá como, acabam resolvendo também todos os demais problemas dos heróis. Fora isso, o filme nada mais tem a oferecer a não ser mais clichês, como brigas de bar, carros andando sobre as rodas laterais (algo que se tornou velho em 007 – Os Diamantes São Eternos, de 1971) e radiopatrulhas sendo destruídas (algo que se tornou velho em Os Irmãos Cara-de-Pau, de 1980).

Já no rest... hein? Você está ficando entediado com este texto? Quer parar de ler? Não, não! Veja isso:

Já no restante do tempo, Os Gatões – Uma Nova Balada preocupa-se apenas em agredir o público com absurdos que seriam imperdoáveis até mesmo em uma novela de Carlos Lombardi: como, por exemplo, os protagonistas podem se livrar de uma punição legal depois de explodirem um carro de polícia em movimento? Por mais que sejam heróis em sua pequena cidade, não é fato que são culpados, no mínimo, de tentativa de homicídio? Ou devemos ignorar o crime da dupla apenas porque ela dá título ao filme? E já que estou citando exemplos do descaso dos realizadores, observem a cena na qual os primos Duke são agredidos pelos motoristas dos outros carros em função da bandeira Confederada pintada no teto do General Lee: como, oh Céus, aquelas pessoas (com exceção das que dirigem veículos altos) podem ter enxergado a bandeira, para início de conversa? E por que, em nome de Ed Wood, o cavanhaque exibido por Burt Reynolds durante toda a projeção simplesmente desaparece na cena final?

É claro que eu poderia facilmente culpar o diretor Jay Chandrasekhar, do grupo Broken Lizard (um Monty Python ruim), mas isto seria injusto. Sim, ele insiste naquelas pausas intencionais depois de certos diálogos, como se esperasse que o silêncio salientasse a graça (inexistente) do que foi dito. Sim, ele mantém os comentários irrelevantes do narrador, que, mesmo fiéis à série, são inquestionavelmente ridículos. Sim, ele aumenta a importância da própria ponta ao criar um suspensezinho barato que antecipa a revelação de seu rosto, quando surge fazendo uma referência à comédia Super Tiras, que dirigiu em 2001. Sim, ele atinge o fundo do poço ao permitir que um determinado personagem quebre a quarta parede e faça uma careta para o espectador. Mas, apesar de tudo... não... Querem saber? É justo, sim, culpá-lo pela idiotice que atravessa este longa de ponta a ponta.

Ainda assim, a maior... o quê? Sua atenção está se dissipando novamente? Rápido, olhe para isso:

Ok. Ainda assim, a maior parte da responsabilidade pela tragédia cinematográfica representada por Os Gatões cabe, de fato, ao roteiro, que nem sequer evita o velho truque de mostrar o vilão explicando seu plano em detalhes para os heróis supostamente neutralizados – que, obviamente, usarão as informações assim que escaparem da armadilha do bandido. E os diálogos? Deus do Céu, o que posso falar sobre os diálogos? Bom, na maior parte do tempo, estes se limitam a uma série de `Uôus!`, `Iuhus!` e `Hahahas!` – e, por incrível que pareça, são menos ofensivos do que a série de piadinhas contadas por um Willie Nelson que só podia estar bêbado para aceitar participar de uma porcaria como esta.

Mas Os Gatões não é apenas sem graça; é, também, moralmente ofensivo. Povoado por personagens desprezíveis, ignorantes e preconceituosos (o que inclui os `heróis`), o filme é recheado de estereótipos ofensivos a negros, orientais e, sim, às mulheres, que são tratadas como pedaços de carne graciosamente distribuídos com o objetivo de provocar ereções a granel.

Ora, mas ao ilustrar este texto com fotos de Jessica Simpson eu não estaria contribuindo para a exploração do corpo feminino? Sim, mas não me culpem, por favor: em vez disso, dirijam suas reprovações à própria Jessica Simpson, que, ao aceitar participar de um filme no qual é levada a tirar a roupa em praticamente todas as suas cenas, aceitou espontaneamente oferecer seu corpo para o consumo do público masculino. E se ela não se respeita nem se importa em ajudar a fomentar o ideário machista que ainda domina o mundo... bem, me desculpem, mas a tratarei de acordo.