No último Festival de Gramado, De Passagem, primeiro longa de ficção do cineasta Ricardo Elias, consagrou-se como o grande campeão, recebendo o prêmio da Crítica e os Kikitos de melhor Filme, Direção e Roteiro. Destes, consigo compreender apenas o de direção, já que Elias, além de conduzir a trama com eficiência, ainda arranca boas performances de praticamente todo o elenco.

Por outro lado, o roteiro (escrito por Elias e Cláudio Yosida) é absolutamente banal, girando em torno de Jeferson, um aspirante a policial que, depois de receber a notícia da morte do irmão, é obrigado a comparecer ao Instituto Médico Legal para reconhecer o corpo. Acompanhado por um antigo amigo de infância, Kennedy, o rapaz reflete sobre as circunstâncias que levaram seu irmão a entrar no mundo do crime enquanto discute com Kennedy sobre o envolvimento deste com o tráfico. Durante o demorado trajeto, os rapazes dividem histórias e lembranças, tentam desvendar o motivo da morte de Washington e avaliam o que o futuro lhes reserva.

À medida que a narrativa vai se desenrolando, as conversas de Jeferson e Kennedy se tornam extremamente repetitivas e cansativas, o que é grave, já que De Passagem é um filme que aposta mais nos diálogos do que na ação. Na maior parte das vezes, as discussões trazem Kennedy defendendo Washington, afirmando que este era um sujeito legal, e sendo criticado por Jeferson, que condena seu passado e não se cansa de dizer que seu irmão não merecia o perdão, já que era um bandido.

E, apesar da boa (e irônica) idéia de batizar os três rapazes com nomes de presidentes americanos (o que, por contraste, ressalta a dura realidade em que vivem), o roteiro se revela descuidado em vários outros aspectos: em certo momento, por exemplo, Jeferson e Kennedy percebem que estão sendo seguidos e, depois de um tempo, confrontam o homem que os persegue - descobrindo, então, que este fôra enviado para levá-los a um certo lugar. Ora, se a tarefa do sujeito era encontrar e conduzir os dois jovens, por que, então, ele agia furtivamente, como se não quisesse ser visto? A resposta: o filme queria apenas criar um suspense barato, e só.

Outro grave problema de De Passagem diz respeito ao seu protagonista, Jeferson: chato e presunçoso, o rapaz passa a maior parte da projeção mandando o colega `calar a boca`, mostrando-se prepotente e intolerante. Enquanto isso, Kennedy se revela uma figura simpática, embora, em alguns momentos, force a barra para levar o espectador a comover-se com sua história. Com isso, as melhores seqüências do longa são aquelas que retratam a juventude dos três garotos através de flashbacks: além de talentosos, os atores-mirins conferem um ritmo ágil aos diálogos e funcionam muito bem como alívio cômico.

Mas a maior frustração provocada por De Passagem é aquela relacionada à trilha de André Abujamra, que erra pela primeira vez em sua carreira (eu já elogiei fartamente seus trabalhos em obras como O Caminho das Nuvens, As Três Marias e 1,99 - Um Supermercado que Vende Palavras, para citar apenas alguns exemplos recentes): executada basicamente com instrumentos de sopro, a trilha é um verdadeiro desastre, forçando, em alguns momentos, um clima cômico incompatível com a trama e, em outros, tentando ressaltar o `drama` de certas situações. Em outras palavras: por mais talentoso que alguém seja, eventualmente irá tropeçar. E este foi o tropeço de Abujamra.

Mesmo que falho, De Passagem dá indícios de que o diretor Ricardo Elias é capaz de comandar bons filmes. Mas, ao contrário do que o Festival de Gramado deu a entender, ainda não foi desta vez que o cineasta chegou lá.

29 de Outubro de 2003